SALVABLE

Bjorn Franklin i Johnny Marchetta snimili su film SALVABLE sa vrlo solidnim zvezdama gde je Toby Kebbell požrtvovano odigrao glavnu ulogu kao ostareli bokser koji posle decenija pogrešnih odluka pokušava da nekako preuzme život u svoje ruke i ulazi u svet podzemlja i njegovom najboljem drugu koji je odavno zamenio boks kriminalom i igra ga Shia LaBeouf.

Dakle, glumački kapacitet je tu, i Franklin & Marchetta prave jednu konvencionalnu ali u krajnjoj liniji efektnu priču o sportskoj margini koja se prepliće sa socijalnom, o korozivnom miljeu boksa nižeg ranga u Velsu i pitomcima popravnih domova i zatvora koji se gaje u njemu.

U pogledu priče, Franklin i Marchetta ne nude ništa što već nismo videli ali ono što jesmo izvode iznova sa punim ubeđenjem i gledaoci se posle njihovog filma ne osećaju izneveeno.

Svakako da u ovom filmu nećete dobiti ni više ni drugačije od onoga što očekujete, ali ono čemu se nadate dobijate sigurno u jednoj energično glumljenoj, brilžljivo realizovanoj interpretaciji, sa visokim nivoom estetizacije i vidljivim trudom svih sektora.

Filmovi o boksu najbolje trpe klišee i stereotipe najbolje pretvaraju u arhetipe i ovaj je jedan od njih.

* * * / * * * *

ROBO WARRIORS

ROBO WARRIORS nije nastavak ROBOT JOXa Stuarta Gordona, to je ROBOT WArs, međutim, po ideji kao da jeste, i Stuart Gordon je potpisan kao autor priče, tako da je logično pretpostaviti da je ovo nešto što je derivirano iz nekog njegovog materijala vezanog za ovaj izuzetni film.

Elem, Gordon je potpisan samo na priči, no njegov rukopis se vidi na mnogo mesta.

Ovde je borba robota merodavan dvoboj koji će odlučiti sudbinu planete Zemlje. Međutim, robot koji su Zemljani su pripremili je izgubljen u džungli, njegov pilot je nestao i planetu su okupirali humanoidni vanzemaljci. Dečak čiji je otac bio u ekipi koja je poslata da izvuče robota i kojom prilikom je nestao, iz dedinih priča biva inspirisan da nekako nađe pilota a sa njim i robota.

Pilota igra James Remar, odlična, prekaljena B-faca i nema nikakve prepreke da u ovakvom filmu preuzme leading man status.

Među producentima je Cirio Santiago, dakle tu je i filipinski exploitation faktor a tu je svakako i australijski deo ekipe, takođe prekaljena Ozploitation faca Ian Barry, sa direktorom fotografije Johnom Stokesom koji je u međuvremenu radio masu ozbiljnih stvari.

ROBO WARRIORS ne dobacuje ni blizu ROBOT JOXa, nema tu Haldermanove mašte, Gordonove satire i antiutopije ali ni stripovske stilizacije i dizajna. Ovo je više jedna ratna apokalipsa svojstvena filipinskom exploitationu, no film je pošteno urađen.

Na nekim tržiština ROBO WARRIORS jeste bio plasiran kao ROBOT JOX 2: APOCALYPSE 2086 jer ga producirala kuća koja je kupila Bandov Empire. Zašto se ta pozicija nastavka nije ozvaničila nije mi do kraja jasno.

Takođe, robot sa kojim se bori Remarova meccha ima u sebi elemente kaijua. U tom pogledu, ROBO WARRIOR na čudan način anticipira PACIFIC RIM, iako moram naglasiti ovi elementi kaijua nisu biološki već su metalni. Sami venzemaljci su humanoidni, u suštini ljudi druge boje kože, tako da ovo nije borba robota protiv mesa.

U svakom slučaju, za razliku od ROBOT JOXa koji je esencija, ROBO WARRIORS je više za ljubitelje i poznavaoce iako u njemu ima puno DNK nekih stvari koje su kasnije bile uspešne.

* * / * * * *

GOOMER

GOOMER je španski animirani film iz 1999. u kom je adaptiran tamošnji satirični strip o space truckeru, simpatičnom prevarantu i luzeru koji dolazi na vanzemaljsku planetu poslom i kao prvi čovek sa Zemlje na njoj želi da postane poznat.

Ovaj animirani film je krajnje rudimentaran i u crtežu pokušava da ponovi karikaturalnost i jednostavnost humorističkog stripa iz kog je potekao. Jose Luis Feito i Carlos Varela se nisu obrukali ali nisu ni ponudili novo poglavlje u istoriji animacije.

Međutim, ima u GOOMERu nešto što je meni bilo zanimljivo. Kao da u njemu, zapažam, iako to možda samo učitavam DNK kasnijeg izvanrednog španskog animiranog filma PLANET 51, bitno ambicioznijeg i globalno pozicioniranog.

I u njemu imamo čoveka koji sleće usled kvara na vanzemaljsku planetu i ispostavlja se kao alien u tom tuđem svetu. Teško je zamisliti da barem Ricardo i Nacho kao strip autori nisu u nekoj meri uticali na tu zamisao.

Naravno, različite su i epohe i tehnike i produkcione okolnosti nastanka PLANET 51 i GOOMERa i kasniji je film nekoliko klasa bolji, međutim ni ovaj stari nije skroz za potiskivanje iako u savremenom miljeu naravno, nema šta da traži.

* * / * * * *

THE NANNY'S NIGHT

THE NANNY'S NIGHT je osmorazredni španski rip-off McGjevog BABYSITTERa u režiji Ignacia Lopeza.

Do ovog filma sam došao ispitujući filmografiju scenarista RICH FLUa, i Pablo Rivero, uspešan scenarista i animator je na ovom filmu radio kao supervizor pisanja, ali rekao bih da se nije baš pretrgao.

Umesto da manjak sredstava nadoknade inventivnošću, Lopez i ekipa se zarobljavaju u okolnostima u kojima se bukvalno svaki nedostatak njihove produkcije vidi, počev od ideje koja dotle već postala globalno pogledana u krajnje superiornoj izvedbi.

TIN SOLDIERS

TIN SOLDIERS je ona vrsta propasti koju filmske zvezde modernog kova sebi obično ne dozvoljavaju dok su još u snazi.

Ovaj film nije klasičan DTV, mada je veliko pitanje da li zavređuje čak i takvu distribuciju, i pokazuje izvesne ambicije da bude drugačiji i transgresivan, pa je otud možda razumljivo kako se u njemu našao Jamie Foxx. Sam Foxx doduše nije neko ne ume da se nađe u nekom čudnom projektu ili da odigra nešto gde nije glavna zvezda. Zapravo, on je dosta spreman da se pomeri od upravljača nekog tipičnog star vehiclea kakav zaslužuje po svojoj reputaciji. Setimo se njegove nedavne saradnje sa Nickom Cassavetesom.

Međutim, ovo sad je film evidentno snimljen u kreativnoj zbunjenosti, materijalnoj oskudici, a sva je prilika možda nije baš ceo ni snimljen.

Otud ova priča o terapeutskom programu za veterane koji su tokom službe dobili PTSD koji se pretvara u opasni kult i bivšem članu kog službe bezbednosti ubacuju da reši problem, deluje kao bleda senka nečega što je ovaj film pretendovao da bude.

Nije Jamie Foxx jedino ime zarobljeno u njemu ali je jedini još Scott Eastwood u njemu prominentan i to baš kao glavni akcioni heroj koji se ubacuje da obavi zadatak.

Akcija je rutinska sa pokušajima nadgradnje koji su retki i nedorečeni.

Priča deluje napabirčeno od materijala koji postoji a ne onog koji je potreban. Lokacije u Bugarskoj, Grčkoj i Hrvatskoj nimalo ne liče na Ameriku. Prijavljeni budžet od 45 miliona dolara se ne vidi na ekranu i sva je prilika da se nije desio ili je nestao u nekim malverzacijama.

Ostao je film koji će stajati kao bizanra fusnota u Foxxovoj karijeri i koji bi on da je pri parama verovatno sklonio da ne stvara šum.

EL HOYO 2

Galder Gaztelu-Urrutia je svoj narodni uspeh doživeo sa filmom EL HOYO, mene lično je u potpunosti pridobio filmom RICH FLU dočim je sa EL HOYO 2 uspeo da napravi i svoj totalni promašaj i da nekako sve obuhvati u samo nekoliko godina.

EL HOYO je postigao kao high concept žanrovski film koji je nekim pazolinijevskim tehnikama pokušao da uposli SFu priču o društvenoj raslojenosti, klasama i ostalim teškim temama. Neka druga sredstva na podjednako teške teme koristio je u filmu RICH FLU koji u osnovi ima isti konceptualni okvir kritike krupnih društvenih kontradikcija kroz žanrovske priče. EL HOYO 2 se nadovezuje na EL HOYO i teško L HOYO i teško  se može gledati bez predznanja, što mu je krupan problem, tako da u njemu praktično nemamo ovu mustru društvenog problema obrađenog kroz SF priču jer bazičnu premisu praktično podrazumeva. Pored toga što je podrazumeva, ne razrađuje je na zadovoljavajući način i ostaje socijalno krajnje nedorečen.

Sama priča u EL HOYO 2 jedva da postoji, više je to neka situacija i idejno ona ne znači ništa. S druge strane, ovde nema ni te žanrovske obrade u kojoj bi to bila uzbudljiva žanrovska zgoda. Reklo bi se da ovde Galder pokušava da utaži svoje jače arty porive, i možda je pazolinijevska linija pojačana, ali bez ikakve idejnosti to postaje jedna papazjanija, ne samo figurativno već i bukvalno jer neke razmazane, razbacane hrane prosto ima previše.

Ono što je funkcionisalo u prvom filmu ovde je izostalo, a nadam se da nije prevelika igra reči ako bih rekao da je EL HOYO 2 na kraju svega samo poslužio kao platforma za neko izbacivanje potencijalno zanimljivih ideja iz organizma, i to je to.

* 1/2 / * * * *

BROKE

John Stalberg je producirao BROKE svog redovnog saradnika Carlyle Eubanka i barem kao producent tom prilikom proširio je područje borbe.

BROKE je zanimljiv spoj old school no nonsense storytellinga sa terrymalickovskom estetizacijom i jednom nadahnutom glumom koju sprovode Wyatt Russell, Dennis Quaid i Tom Skerritt između ostalih.

Tri generacije mačo glumaca Eubank okuplja na jednom mestu i pravi studiju karaktera o relativno mladom ali već olupanom rodeo jahaču kome prolazi rok da se nekako udomi upisujući se u marince, telo mu postepeno otkazuje, a okolina više ne može da se nosi sa njegovom depresijom i prazninom koju oseća kada nije na konju.

Ovo je priča o tri generacije muškaraca na američkom Srednjem Zapadu koje je sve pregazilo i koji malo čemu imaju da se nadaju, a zbog svog mačističkog narcizma nisu u stanju da budu zadovoljni onim što imaju. 

Film je izuzetno uspelo estetizovan i glumljen, tako da struktura oslonjena na flešbekove uspeva da zaliči na nešto organsko iako u suštini nije i u manje veštoj izvedbi bi smetala. Carlyle Eubank zaslužuje posebne pohvale što mu film ne padne kada iz nemih deonica u kojima se lepi ljudi nalaze u lepim kadrovima borbe sa prirodom prebaci u dijaloške situacije. Naprotiv, sve to vrlo lepo funkcioniše.

Priča o rodeo jahaču koji se budi s oštećenjem mozga i vejavici i mora da se izbori za život a tokom tog transformativnog iskustva saznajemo kako je do toga došao, bila je formalno rizična zamisao, međutim, Eubank uspeva da izvuče arhetip iz stereotipa bilo da je on supstancijalni ili formali.

Otud, BROKE je film za ponos i nije slučajno da je među svojim producentima okupio takva imena kao što je Vince Vaughn.

U stara vremena ovo bi bio studio picture sa mladim Kurtom Russellom. Danas je to prevashodno kućni format sa njegovim sinom, ali ne mari. Kvalitet je tu.

* * * 1/2 / * * * *